Танго с тояжки

Далеч не просто шоу, а демонстрация на нещо много важно в танго:

Първи български танго фестивал

Скромен засега . . .

Та двойките общо взето не бяха нещо особено. Но не за тях ми е думата всъщност. Нито за фестивала. Току-що се върнах от заключителната милонга. Не знам за демонстрациите, не знам за семинарите, но се оказа, че тази Селин Руиз може да танцува. Но кой знае защо, не се убедих в това, наблюдавайки я с Дамян. Не ми харесаха изобщо. Трябваше с нея да танцува Добрин, за да разбера, че всъщност може да танцува. Не съм виждал до момента българин да танцува така. От добре, по-добре. Всъщност, няма какво да се плаша от силните думи, беше просто великолепен танц. Спокойно можеше да покаже това където и да било по света, включително в Буенос Айрес, и никой нямаше да разбере, че не е аржентинец. Това беше истинското шоу, истинската демонстрация на този уникален танц, аржентинското танго. За съжаление беше тъмно и не можах да заснема нищо, а си заслужаваше. А и май само аз забелязах, какво се случва. Жалко за което.

Наскоро Добрин танцува по подобен начин с Ваня, но Селин е друга категория естествено. Танцът с нея беше много по-добър (разбираемо), но всъщност, нямаше принципна разлика, и двата танца бяха истинско танго. Не е нужно нещо да е перфектно, за да е истинско. Нито за да е красиво. Танцът е красив в своята динамика, а не заради изпипаните пози.

Както и да е, ако Добрин продължава така, всички ще трябва да ходим на уроци при него. Е, може би е още рано за това, но натам отиват нещата. Всъщност, аз вече пратих Ивайла да учи ходене при него, за което тя ми се разсърди с всичкия си акъл. Когато види Чавдар да танцува така, както Добрин снощи, да го заснеме непременно, че няма да повярвам.

Отново за стойката

И така, пресъздавам отново в разширен вид една изтрита от мен публикация. Ще илюстрирам каква е стойката на дамата, заемана от всички аржентински двойка, с много малки изключения, предимно от движенията неотанго и нуево.

За да знаете къде да гледате, ето една картинка:

Вниманието най-вече в червената зона, една характерна извивка в областта на кръста.

Започваме със световно известни аржентински двойки:










Какво ще кажете, подбрал съм едни без преувеличение фамозни изпълнения!!! :-)

Ето и нуево двойка - трудно се вижда от това цялото чекнене, но все пак, и тази дама стои по същият начин:


Финалът на тазгодшното (2009-та) световно първенство в категория "танго-де-салон":


Всички до една танцуват така. ЗАЩО? Дали защото е модерно, или с цел шоу, или защото аржентинките имат някакъв по-особен ген?

Шоу не е, ето кадри от милонги, на които ходят т.нар. стари майстори (милонгерос), да танцуват на спокойствие, далеч от туристо-потока. И определено няма нищо общо с шоу.
http://www.youtube.com/watch?v=lAVR1mz6FrM
http://www.youtube.com/watch?v=qXkmoY7Oj30.

Това с гена е лесно да се опровергае. Ето бразилка:


Американка:


Французойка:


Полякиня:


Че даже и българка:


Смятам за доказано, че генът няма нищо общо.

Тогава? Мода? Случайност? Или важна техническа особеност, без която няма добро танго? Интересното е, че никога, на нито един урок или семинар, не съм попадал на някого, който да обясни тази позиция. Нещо като загадка . . .

Всъщност, има едно изключение, и то се казва Андреа Мисе - на един семинар в Истанбул тя обясни на дамите, че при стъпката назад, трябва да си мислят, че кракът им не започва от таза, а от по-висока точка, което по време на стъпката довежда всъщност до дискутираната тук поза. Не съвсем пълно обяснение, но и това е нещо - най-важното е, че една от водещите танцьорки смята това за техническо умение, а не за случайност. Както впрочем мисля и аз.

И накрая, подобно на "не правете това вкъщи!" - моля, не имитирайте тази стойка в танца си просто така - простата имитация на външното положение на тялото в танца не е достатъчна! Човек трябва да знае защо и как, преди да прави нещо.

Sebastian Achaval и Roxana Suarez

Това е може би водещата двойка в танго в момента - мисля, мисля, не се сещам да по-добри от тях (ако имате проблеми с видеото, натиснете бутончето HD):









Aко още не сте убедени:

Откъсче от "She Who Measures"

Просто се чувствам като този анимационен герой, всички опити да махна капаците на някои хора бяха безуспешни:

Scene from "She who measures" from Krasimir Stoyanov on Vimeo.

Маурицио Кастро

Напоследък ни гостува един странник, ученик на Маурицио Кастро. Тази сутрин си ровех в YouTube за нови танго-клипове, и попаднах на това:


За първи път намирам видео с участие на мистичния Маурицио, където той танцува публично и видеото е с що-годе нормално качество. Няма да обяснявам мнението си за това "нещо", само недоумявам как дори приблизително нормален тангеро ще нарече това танго. Но тук, в София си имаме негов последовател, че и учител се води . . . комедия ли е това, трагедия ли? . . .

Гледам, и ми мяза много, ама много на Веско. Т.е. Веско ако беше аржентинец, спокойно можеше да си спретне една школичка, иди им обясни на заблудените американци, холандци, че и българи, в каква точно глупост са се забъркали :-)

Отдолу коментарите казват, че съм краен. Как няма да съм краен, след като има такива безподобни тиквеници (да се обижда който ще), които наричат това по-горе и това по-долу с едно и също име.



Тази невероятна красота няма как да бъде едно и също с уродливите упражнения на Маурицио. Ако Маурицио танцува танго, то Хавиер и Жералдин явно танцуват нещо друго. Но кой знае защо аз смятам обратното. Да не виждаш кое е грозно и кое красиво - е, хората не сме еднакви, някои виждаме, други не.

Освен красиво танго, и грозно "нещо", има и други възможности. Това например, не е танго, но несъмнено е красиво:

Поза "Банан"

Що е то?

Това е неправилен стоеж на дамата, тялото й е извито като банан - криворазбран сремеж да "залепне" за кавалера. Най-ужасно се получава, когато е дръпнала и раменете си назад и излиза накрая, че се прави някакъв коремен контакт, нещо ужасно в танго. Понякога за това вина има и кавалерът, който държи дамата ниско през кръста.

Ето двойка, която през повечето време илюстрира тази често срещана груба грешка:


А пък тази стои правилно:

Какво е това?

Mamie и Carlitos



Танго-милонгеро, танго-де-салон? Просто аржентинско танго, разделението милонгеро-салон е по-скоро "западна" ("северна" в случая :-) измислица. Видели, че едни правели къси крачки, а други дълги, и го ударили на класификация, тоя е такъв, а оня - онакъв. А да различат кой наистина може, от само парадиращият, че може - не са способни.

Sebastian Arce и Mariana Montes

И така, как танцуват те през 2006-та:


През 2008-ма:


И през 2009-та:


Как ви излежда, какво се е случило с тях - те са буквално преобразени?

Особено интересна е тази съпоставка:

Танц от 6-ти септември 2008:


Танц от 20-ти октомври 2008:


Музиката е една и съща, 50 дни по-късно - разликата е огромна - разбира се, мпже да е случайно, може съзнателно или не, просто да танцуват различно. Но оттогава насам доста често те танцуват по този нов, променен начин, който има повечето характеристики на high tango (просветен танго де салон) - не ми се вярва да е случайно.

Добавка (24 Септември 2010):
На няколко различни места в мрежата намирам информации, че Jorge Dispari е обучавал Sebastian Arce, може би това е обяснението за тази трансформация.

Съвет от Андреа Мисе

Преди все се опитвах да обяснявам технически детайли. Очевидно 99% от хората не са в състояние да ги разберат. Затова ще препредам един простичък съвет на Андреа Мисе. На един семинар, тя непрекъснато повтаряше "up, up, stay up". Което вече съм обяснявал многократно и в детайли защо е важно. Но дори да не знаете и не разбирате тези детайли, ще подобрите танца си като просто не клечите - гледката на разни клечащи двойки по софийските милонги буквално ме депресира. Абсолютна заблуда е, че танго се танцува леко-приклекнало. Всичко което се прави, е колената да не се заключват - иначе без нужда не се кляка, дори и минимално.

Простичък, но ефективен и ефектен съвет. Ефективен, защото се подобрява танцът като усещане и лекота. Ефектен, защото е по-красиво отстрани. Разбира се, ще изисква доста по-прецизно водене, но ето стимул за кавалерите да се научат.

Ето какъв е резултатът, лекота и красота в стъпките:

Javier Rodríguez y Andrea Missé from Simba on Vimeo.

Genuine Argentine tango

http://www.tangoandchaos.org/chapt_1tangochaos/13celia.htm

Няма да превеждам, който не знае английски, има курсове - в днешно време този език е задължителен на практика,

My first instructor knew absolutely nothing about music or tango dancing, but he knew the eight-count basic, and he used it as the first step in a long, endless series of classes that consisted of memorizing patterns. He was a nice fellow, though, and he seemed to be able to keep students coming back, with a mix of good humor and lots of flattery. And he had a subtle way of discouraging people from attending any other type of tango related activities—which tended to keep everyone clueless and isolated in his personal tango world. But you really didn't have to go anywhere else, because he and his wife ran a full service operation. They entertained the students with a lot of performances, and he held his own unusual versions of practicas and “milongas”, often held in spacious, empty rooms. I guess his students enjoyed it, because many stayed with him for quite some time. You left each class with a sense of real progress, because after each one you had learned a couple of new and complex ways of dancing tango. Sadly, there was no instruction on posture, musical connection, or walking. And you weren't really leading anything, because all of the followers had memorized their parts as well. He would teach the men on one side of the room, and his wife would teach the mirror image to the women on the other. The only technical detail that was ever taught in the class was an absolute rule enforced by his wife: she hated any type of bodily contact, and the leader's right hand must be positioned exactly on the woman's left shoulder blade, with the tip of the middle finger one inch from the middle of the back. Exactly one inch. Violate this rule, and you would hear about it fast. It took me a while to figure out that this was not far and away the most important rule in Argentine tango.

I remember once when I got a little more advanced, trying to change direction in the course of one of the patterns they were teaching. I was doing the steps with his wife, when someone got in the way and I tried to lead her in another, unexpected direction. She made a big show of stumbling, and falling backwards, and lectured me very loudly for making a big mistake. I wasn't a complete fool though, and after that incident I began to suspect that something wasn't right. After about four months I ended up throwing everything out, and I began to try to learn tango from videos. Those early classes I took were marketed aggressively as “genuine Argentine tango”, and this fellow’s students are probably still marching around in those big rooms with tango music playing softly in the background like the soothing elevator music played in the day rooms of mental hospitals. Actually, they are both nice people, and all of his students love the praise he lavishes on them, but today I approach every tango class and everyone who says they are a tango “instructor” with healthy skepticism. It was the road to tango hell, and to this day I am still a little angry about it (Does it show?).

Въпроси: Връзка

* Вижте първо "The movement enters the lady"

И така, това движение трябва да дойде отнякъде, явно откъм кавалера. Т.е. трябва да имаме връзка с него.

Въпроси:

1. Кой се грижи за добрата връзка? Ако дамата участва в тази грижа, дали активно или пасивно? (активно значи всяко нейно действие, което променя статичното или динамично състояние на двойката).

2. С кого (и какво) е свързана дамата? Очевидно задължително с пода (заради носещия крак). Ако прибавим връзка с кавалера, значи ли това, че дамата "връзва" кавалера за пода? Няма ли така тя просто да го блокира? (Позволявам си мнение: това и правят 90% от дамите в София).

3. Ако приемем, че дамата трябва да има връзка и с кавалера, и с пода, но без да го блокира - то къде е мястото тогава в тялото й, където трябва да се получи липса на връзка? И дали това място е едно и също за постъпателните и за ротационните въздействия?

The movement enters the lady - принципът на пасивното следване

Pablo Rodriguez

Пълен цитат: "The lady should not know the movement and then do it herself. She should just let the movement enter her body".

Буквален превод: "Дамата не трябва да знае движението и тогава да го извърши тя самата. Просто трябва да остави движението да влезе в нейното тяло.".

Преработен превод: "Дамата не разгадава движението предварително, дамата усеща движението чак след като е започнало, и ако ще има някаква реакция, то тя е такава, че да не променя това движение, само да го прави възможно (например без изпъване на крака на дамата стъпка няма да има), но без да го усилва нарочно, нито да го затихва нарочно.".

Втората част, движението не влиза в нечие тяло, това е литературно изказване. По-скоро смисълът е, че не дамата генерира това движение, то е под въздействие на механични сили, различни от тези, генерирани от мускулите на дамата. Иначе казано, тя не се напъва да прави движения, тя не изразходва енергия, енергията идва отвън.


Това е основният принцип при танцуване. Една любима моя кратка формулировка - "Кавалерът се отнася към дамата както музикант към инструмент". Музикантът може да е добър, но инструментът раздрънкан. И обратното, перфектна цигулка "Страдивари" в ръцете на маймуна. Но ако този инструмент е в ръцете на талантлив музикант със съответното обучение, то тогава нещата са други.

За да се чувства кавалерът като музикант, инструментът не трябва да си свири сам. Или поне не и докато самият този одушевен инструмент не стане музикант. Тогава просто ще имаме нещо като малък оркестър. Някои го наричар разговор между двамата, вместо монолог на кавалера. Но това е едно ниво, до което почти никой никога не достига, но много хора бъркат неумението на дамата да следва, с това по-висше ниво на танцуване.

Ако въпросът е правилен,

тогава отговорът е лесен.

И така, вече просто ще задавам въпроси

Сигнал вече има

Но съдържанието го няма.

Писах, писах, писах, никой нищо не разбра. Затова и изтрих всичко. По-рядко вече ще пиша технически статии, достатъчно е, че се занимавам с няколко ентусиаста лично. В практиката нещата се комуникират далеч по-добре.

Все още липсва дама, която да има нужните качества. Добрин и Франко на теория знаят какво се прави, но толкова малко "high tango" практика имат, че още не могат да оценят в пълна степен какви възможности се откриват.

"High tango" е работен термин, за да се обозначи накратко техниката на танцуване, която преподавам. Нещо като обобщен танго-де-салон. Същата техника се прилага и е много ефективна и при хореографии, като се запазва автентичната динамика и взаимодействия в двойката.